阿叔r.i.p.

(1934.11.7-2009.4.23)

Tak's 33屆電影節總結

23/3 我在娥麼拉的日子(會展) 60
27/3 非洲有個羅里活(太空館) 70
28/3 魔幻女兒國(Grand Cinema) 65
29/3 紅日風暴(太空館) 80
30/3 冬月(藝術中心) 85
1/4 木幫(科學館) 55
1/4 緬甸起義-看不到的真相(科學館) 70
5/4 愛的剝脫(科學館) 90
8/4 赤色風暴(太空館) 85
10/4 從印度到中國(文化中心) 70
11/4 海邊的波兒(科學館) 60


PS1: 紀錄片多達5套(原本有6添，因為起唔到身miss左馬勒當拿)

PS2: 文化中心得一套，而且是電影節後段，是次氣氛=0

33屆電影節之十一 《海邊的波兒》

出了4月更表後見有空，加訂的一部。吸引點就是羅馬尼亞《無主孤軍》導演的新作，風格仍舊是平實冷峻，簡單黎謂係一個仔細老婆嫩的中年男人與損友召妓的故事。原來東歐國唔講戰爭，電影其實都幾悶，冷色調兩夫婦床上爭吵的一場感覺很 Pen-Ek Ratanaruang的《Ploy》，或一個男人背著老婆尋歡其實是universal practice，普通過普通，放諸四海皆通。

33屆電影節之十 《從印度到中國》

電影節睇得太多紀錄片，灰沉沉的電影，又或者去得科學館

太空館密得滯，去文化中心「觀賞」一部寶萊嵨的大製作，開心之餘又可以感受電影節幾百人坐係hall，每年最少一次黎Cheer UP下。

《從印度到中國》當然冇《Om Shanti Om》咁正啦，但係Deepika Padukone仍然豔光四射，戲裡一人分演兩角，fan如我當然拍手叫好。兩小時武打、搞笑、歌舞滿載而歸，比寶萊嵨真人版《功夫熊貓》更好玩。

華納兄弟的作品，目標當然對準歐美市場，所以無論片中描述的印度中國都很「東方主義」，一言蔽之就是落後，劉家輝身上那兩粒「大佬」形狀的紐扣，真出位!

33屆電影節之九 《赤色風暴》

電影英文片名Baader-Meinhof Komplex, Der，就是70年代極左恐怖組織赤軍(RAF)的兩名

主腦。
扮演Baader就是上屆《收視大騎劫》的男主角，完全唔認得。
在當時的西德政府、傳媒都是右派組織或政黨的成員，甚至有前納粹分子任職，共產主義受到被美國麥卡鍚年代更嚴厲的打擊。壓迫越大，反抗越大，造成70年代左翼勢力大規模抬頭。

Meinhof本身是一個左翼專欄作家，經常批評政府為法西斯，一個知識份子走上反抗之路不普通。她說過「燒燬一輛汽車是犯罪，燒燬一百輛汽車是政治行動！」十分震撼，亦很中。她是RAF的「總綱領」策劃者，不過她一意孤行炸彈襲擊右翼Spenser報館，令她與RAF其他核心產生不可修補的裂痕。

德國始終是孕育康德、黑格爾、叔本華、尼采的國家，可以觀察片中RAF一代成員大多都有確定的社會運動目標(意識形態是共產)，武裝力量對他們只是手段而已。可惜當RAF一代鋃噹入獄，一心劫獄的二代三代已經失去反右的出師之名，真真正正淪為恐怖分子。

但都唔似香港人2012兩普選咁退讓的了求仲好多人覺得過份，寧願作沉默的一群。

「恐怖分子靠武力是不能消滅的，是要改變政治現象，靠的是政治家」出自是片中政府一反恐官員的論點。

33屆電影節之八 《愛的剝脫》

園子溫又一次今我驚喜



這次是一套可歌可泣的愛情片啊
Yu開始學習偷拍裙底技術時用的配樂Bolero,呵,太正的開端

一聽就知道這代表離經背道,像夢境一般的經歷
(容若愚博士教過,Allegro Non Troppo原片 )

cult片鬼才惡搞下流色情噴血漿,《自殺循環》及《紀子之食桌》後終於玩埋宗教,
更將前兩部暗含的邪教來個終極加強版
在園子溫眼中日本幾時都係咁變態扭曲的

劇情(自我記錄用,含大量劇透,小心慎入)

男主角本田悠(西島隆弘)出生在一個虔誠的天主教家庭,
在母親死後,父親本田徹(渡部篤郎)一心侍奉耶穌,成為

神父
直到香織(渡邊真喜子),神經兮兮的怪女人找到悠父親信教,原來愛上了他
可是戀情燒盡更快,香織離開了不能結婚的徹

父親大受打擊後,性格變得古怪
強迫悠每日向他告解,要悠承認有罪,
悠最初胡扯,到索性犯罪做壞事,
當父親不滿足踏死螞蟻和扭斷同學擦膠等「幼稚罪行」,更加離開了悠,搬到教會
聽取損友意外,悠開始向大師學習偷拍裙底,認為性犯罪會吸引父親注意
(這一段十級爆笑,偷拍裙底用上了中國功夫是園子溫向港產功夫片致敬,xdddd)

父親果然大怒,打了悠一頓
悠看到父親,怒氣下從陌生的神父一瞬變回慈祥的老父
發現只有繼續偷拍,向他懺悔,父親才會關心他
於更專心偷拍,與損友組織偷拍團

命運地,香織突然回到父親身邊,要求復合,還帶著舊情人的女兒洋子(滿島光)
悠對洋子一見鍾情,更加認定她是命中注定的「瑪利亞」
只不過命運相遇時,悠剛好穿著女裝(打賭輸了),
結果洋子愛上了那易裝蠍子小姐的悠

父親決定和真喜子結婚,悠與洋子突然成為兄妹
一方面墮入愛河的洋子對悠的印象很差,更認定他是變態
打擊中的悠繼續偷拍行動

所有都被小池(安藤櫻花?)看在眼裡
小池童年受教徒父親虐打,使她精神失常,用界刀殺死了男同學及切斷了父親的陽具(ooopssss...)
及後進入了邪教Zero核心
她看上了悠,以蠍子小姐接近洋子一家(和洋子搞上,氣瘋了悠)
將悠的偷拍照在學校公開,迫使悠退學
令洋子全家都以為悠是變態色情狂

小池乘機將洋子,徹及香織帶入Zero
悠為了見洋子,受制於小池,不惜拍AV,甚至入Zero教接受洗腦
勢孤力弱的悠最後只有以血拯救洋子....



結
局
慎
進


悠易裝蠍子小姐殺上Zero總部,刺死了教主,又斬殺了幾名守衛
見到家人與洋子,不過他們已受洗腦
洋子更出手欲掐死悠
傷心欲絕的悠流下血淚後,瘋了

小池看到悠終於和自己一樣墮落,滿足地自殺死去
Zero教亦樹倒猢散

悠進了精神病院
徹及香織接受心理輔導
洋子到親戚家寄居

洋子從親戚家女孩身上
明白悠為她所做的一切
亦回到現實來

於是去到精神病院找悠
但悠已經完全瘋了,終日以蠍子小姐身份四處斬人
最後當然是洋子一番愛的宣言感動並喚醒了悠....
(園子溫竟然和野島伸司一樣大發善心來個大團圓結局!!!)

以上

33屆電影節之六+七 《木幫》+《緬甸起義-看不到的真相》

可能太累《木幫》有三分一時間是訓覺
被寵壞了口味,太紀錄片的紀錄片
冇旁白,冇潮位,冇笑位,純粹牆上的蒼蠅客觀地紀錄,
轉述豆瓣友的一句,「不是因為它有多好,只是覺得有些事情應該知道」





《緬甸起義-看不到的真相》
科學館全場滿座,還看見馬嶽教授。
一班年輕的VJ,冒著生命危險
偷偷拍下緬甸僧侶的示威,運出國外,將同胞所受的苦公諸於世。

僧侶的屍體,長井健司被殺的畫面震撼了世界,
全球聲援,就是影像的力量,也是DVB用生命反抗軍政府獨裁的圖景。

33屆電影節之四+五 《紅日風暴》+《冬月》

兩套都係關於中國政治的紀錄片,就一道寫吧。


紅日風暴》和《冬月》算是生動有趣的紀錄片
《紅日風暴》利用大量中共的宣傳漫畫,又把胡風朋友間的

詩詞用動畫的手法表達
其實也頗像《我在伊朗的日子》

雖然胡風案已經被平反,這絕對是毛澤東一手製造的冤案。
一班魯迅的學生文人,被強加為反革命分子,
一代七月雜誌的文學精英無一倖免
害得被批鬥死,自殺的,
其中一個家境富裕的男孩,被勞改時淪落得吃老鼠吃蛇,只有一條褲子的下場。

這些事情我在父母長輩聽過很多,
但親眼再看,是另一種更深刻的感覺。

其中一位導演魏時煜出席片後的座談會,
她提到胡風集團是比文革的受害者更慘,因為胡風是被獨立揀出來的一群人,
受迫害的程度比文革更集中。

起碼胡風案已被平反,胡風死前更被任命為文化部文化藝術研究院顧問,
但是文化大革命仍然只是「一場浩劫」
導演更說將會出DVD及書,在榆林書屋售賣。




《冬月》比周浩三年前的《高三》更好睇
他說在紀錄片,只要你肯拍,沒有甚麼是不可能的

於是跟著一個中共幹部,拍他工作應酬,也不是甚麼天大的

難事。
是我們自己設定一個框框,自我審查,侷限了創作。
找一個願意接受拍攝的對象很難?郭永昌是導演第一個接觸的,就應承了。

電影好睇的另一個原因是主人翁郭永昌太有趣的,
會書法,性幽默,好喝酒
片中每次的應酬,他都喝酒都喝得很兇,和洋人將生日蛋糕的忌廉塗上臉,大醉後亂唱歌
這都算是出醜的場面,也給拍下,還有和台商的交易的政府優惠,也給拍下
給中央看到少不了掉烏莎

這片子是unclear 的,很難說是正面或者負面,
當然有官場飲茶多過開會的,官商交道的暗文化,
郭永昌一手把固始縣發展,又表現愛民如子的縣太爺,的確有歌功頒德的地方。

所以導演也說郭永昌書記是一個很自信的人,他曾誇口除了他沒有人(官員)敢被拍攝
(他本人仍未睇過這影片的完成品)
而且郭永昌有十分濃厚的知識份子主義,他認為這紀錄片是有意思有意義的事
這都是他接受拍攝的理由

導演最後提到,如果主人翁看過電影後,仍肯讓他拍攝
他會一直拍下去,直到他兩人其中一方死去
如果這樣,這紀錄片就相當值得期待

(PS 郭永昌書記現已陞遷為國家信訪局副局級信訪督察專員)