30th HKIFF

10/4 我們倆 80
11/4 日之丸 65
14/4 地獄莊園 75
15/4 立見天國 80
16/4 惡夢威力:恐懼政治抬頭 90
16/4 暗湧 55
17/4 歐聯的一天 65
17/4 紀子之食卓 60
18/4 三個憂鬱的房間 50
19/4 開麥拉荒卡妙 55

電影節快樂2: 《日之丸》(The Sun/Solntse)

曾看過一篇文章，說初初看電影節，可選擇大師級及影迷嘉年華的兩大片類。欣賞當代電影大師開闊眼界，他們的電影或言之有物，或充滿表現技巧，就是衰極有個譜。影迷的嘉年華內容會比較輕鬆，有明星擔綱，相對淺明的大路片種。對於我呢個初探門檻的人，這個選片理論還是很合用。

《日之丸》的導演是俄羅斯大導演亞歷山大．蘇古諾夫(Alaksandr Sokurov)獨裁者系列的第三部曲。前兩部拍過希特勒及列寧兩大魔頭，這次的主角是二戰的日皇裕仁。外籍的導演拍他國皇帝的生活故事，我會直接聯想到末代皇帝浦儀，．．由皇位墮下的兩人。


片中交代裕仁外表很像諧星 差利卓別靈，嘴部經常抽搐，如果不是因為他高傲貴雅的動作步姿都，還真不像一個皇帝；裕仁喜歡研究生物，東京被炸成廢墟之後，他只顧埋首研究甚麼香港關公蟹，又召見科學家分享祖父在日前看見北極的荒謬問題。美軍佔領日本後，被迫實行君主立憲制。自對於日本人，日皇就如神一樣神聖不可侵犯，裕仁在戰敗後多次強調自只是一個普通人，惹得身邊的人都忍不住「提醒」他的絕對地位。


影片的主旨是認為裕仁只是普通人，記述他投降前後的生活，戰敗後裕仁在皇宮的壓抑及失落，都在蘇古諾夫的純熟的長鏡頭技巧表現下來。再之影片多場都是ｌｏｗ　ｋｅｙ燈光，充滿嚴肅的悲劇氣氛。誠如石琪之說　－　作風悶藝，劇情推進緩慢，對白又極度古怪難明，我多次差點睡著。 走出文化中心，只記得很魔幻的空襲東京的一場，，十幾條飛魚在空中盤旋，放下魚一樣的炸彈，很宮崎駿，在全片紀實的技巧下，感覺很跳ｔｏｎｅ。

導演認為獨裁者也只是一個普通人，但現在還未定論裕仁是一個傀儡天皇或是侵略的幕後黑手，之不過當獨裁者在失去權力後，一切也變得合理。


《日之丸》
導演：亞歷山大．蘇古諾夫　２００５　　１１０分鐘　中文字幕
hkifflink

電影節快樂1: 《我們倆》(You and Me)

應屆電影節，第一套欣賞的電影，是中國的《我們倆》。上年我唯一在電影節看過的電影也是中國的．．．孔雀。出現張藝謀了之後，一直都很喜愛這種濃郁中國城鄉氣味的人文電影。

一個冬天，女孩忽然闖進了老人的四合院，她要租下院中一角的小房子。兩個性格倔強好勝的女人，在院子裡一起度過冬春夏秋。開始是河水不犯井水，年青女孩對生活的習慣，經常令平靜的院子掀起波浪，她要求有一部電話，她要用老太的冰箱。老太和這個經常犯規的女孩，不經不覺已經建立深厚的感情，她們甚至是相依為命。老太會出動走過去女孩的房間問候，在她失蹤後會擔憂。女孩會為老太洗頭做菜，為她布置房間。



故事八成發生於一個場景．．．院子內，只有兩個人物．．女孩與老太。影片中院子四時的轉換，及兩人生活上的故事，細膩感動。簡單場景內幽默化的新舊衝突，充滿了故事感，也為電影增加笑聲。

《我們倆》的感動，除了一老一少的演出，還有影片真實的感覺。女孩與老太的生活片段，源自導演馬驪文自己的回憶。片中一老一少生活的寫實，如冬天女孩刷牙水喉結冰，淘鳥蛋，一點點構成了人情。誰的少年不是如此任性倔強，但少年總是會長大，她長大後可會記得老太那雙深邃而充滿慈愛的眼睛。



《我們倆》
導演：馬儷文　２００５　普通話　９０分鐘
hkifflink

Sotheby's

Sotheby's第一次在會展做auction

這種富貴人的活動，當然我只有看的份兒

可惜因為最後一日，fine chinese work已經close左

之前IFC欣賞過Parade,今次又可以近距離睇Picasso 的作品，三幅!!

在網上和報紙的照片相比之下亦只是沒靈魂的複製品,現場看到的，還真的感到作品的光環而感動呢

另外還有Mark Rothko兩幅完全唔知畫甚麼既畫，香港藝術館剛好有這個現代抽象派的大師的作品展，愛上繪畫呢

伊莎貝拉

衰敗中的寧靜 純潔 無辜